《东方快车谋杀案》:向经典致敬的宽荧幕之作

作者:东东来源:蝌蚪五线谱发布时间:2017-11-15

经典作品,经典演绎,经典制作。这是一部诚意满满的宽荧幕大作。

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片名:东方快车谋杀案

片长:114分钟

类型:剧情/悬疑/犯罪

导演:肯尼思•布拉纳

主演: 肯尼思•布拉纳 / 佩内洛普•克鲁兹 / 威廉•达福 / 朱迪•丹奇 / 约翰尼•德普

上映时间:2017/11/10

  剧情概述:影片讲述大侦探在东方快车上巧破一桩谋杀奇案的故事。波洛乘上东方快车,夜间三次被吵醒,第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀,死者被戳了12刀。大侦探赫尔克里•波洛根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问,并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理,成功地揭开了这起奇案的面纱。

 

  这是世界上首班横跨大洲的火车,欧洲三大豪华列车之首,穿越七个不同的国家,它就是“东方快车”。作为浪漫异国旅行的代名词,东方快车不仅是人类文化瑰丽遗产,更是历史谜团的见证者。传奇性的存在,使得“侦探小说女王”阿加莎•克里斯蒂笔下的杀人案更添一抹魅惑色彩。惊世骇俗的原版故事,颠覆套路的反转剧情,以及人情与理法的艰难抉择……

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图片来自:时光网

  这是《东方快车谋杀案》第三次来到银幕前,作为一部向经典致敬的作品,导演肯尼思•布拉纳献出了满满的敬意。据了解,为了完整呈现当年东方快车盛况,制作方不惜重新搭建了一列完全可以实际开动并快速移动的东方快车,一节节精美的车厢中由顶级餐车,专设观光车厢,钢琴酒吧构成。此外,在事件的集中地餐厅中,餐具的摆放也考究到极致,每一副餐具的摆放位置,蜡烛的长短,餐巾的折叠,食物的色香味考量,灯光的明暗都有着严格规定,唯美复古风端的是奢华与庄重,更反衬了人物内心的种种不安。

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图片来自:时光网

  同样为这部电影增色的,还有一位重要主角,就是它拍摄所使用的硬件——65mm胶片。众所周知,现在已经是一个数码时代,当代电影绝大多数都是使用数字摄像机拍摄,仍在坚持使用胶片拍摄的导演已经非常少了。导演肯尼思•布拉纳就是这些“稀有物种”中的一员,现在看到的电影是摄影师哈里斯•杰姆巴鲁克斯使用世界上最后四台65mm Panavision摄影机拍摄完成的。在接受采访过程中,导演直言:“这种胶片面积更大,可以更好地展现电影画面。胶片上含银化学物质会让画面更鲜活,有一种人性和史诗般的维度表达……”

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图片来自:豆瓣电影

  看过电影预告片,你将会对这段话有更深的理解。65mm胶片带来横纵比2.3:1的宽幕视觉呈现,把车厢景深拉长,制造特定光影效果,瞬间将观众带入情境。在往期的科普文《它对电影十分重要,却常常被我们忽略》中,有简单介绍过宽荧幕时代。事实证明,这是一段50年代极富魅力的电影史时期。

  1932年,学院比例(1.33:1)被确认为行业标准,接下来20年,所有制片厂都按此格式制作。直到1952年,西尼拉玛(Cinerama)的诞生带来了宽荧幕革命。

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图片来自:影视工业网

  西尼拉玛是“电影(cinema)”和“全景(panorama)”的合成词,由维塔拉玛(Vitarama)演化而来,后者是由机械师兼摄影师Fred Waller开发的系统。其商业版本拥有大型的弯曲银幕,可投射巨大的景观。

  该系统使用3台摄影机分别拍摄3条方形素材,然后由3台放映机无缝拼接,投影到银幕上,以产生3倍宽高比的影像。3台、3条和3倍投入使得系统十分昂贵,对剧院的大银幕和多投影系统安装也有很高的要求。

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图片来自:影视工业网

  等等,这种圆形剧院是不是似曾相识?没错,天文馆的球形银幕就长这样。而在当时,这种摄影系统拍摄的影片主要是风光电影,其中许多由冒险家Lowell Thomas策划并解说的。第一部企的巨大成功的西尼拉玛影片是1952年的《这是西尼拉玛》。观众仰着头,看过山车、尼亚加拉瀑布、滑水和爱丁堡军事表演的全景画面。。而《西部开拓史》和《格林兄弟的奇妙世界》是唯一两部剧情片。

  对于幽兰式的影片来讲,西尼拉玛既昂贵又臃肿。它无法拍摄中景以内的镜头,导演甚至还抱怨演员们的视线不匹配,因为场景是由3台摄影机拍摄的。它逐渐被单摄影机系统取代。所幸的是,西尼拉玛品牌得以被保留。这一坐落于好莱坞日落大道的球幕影院,也在1998年被确立为洛杉矶历史文化古迹。

  真正意义上的宽荧幕才算到来。该系统由20世纪福克斯发明,使用更轻便的设备拍摄壮观场景。不像西尼拉玛的三机系统,这一巧妙的解决方案使用了变形镜头。这种镜头好像折来折去的纸片,先是横向压缩图像,可以在标准的方形学院画幅上记录更宽的画面,但看上去是被压窄的。之后在放映时,画面又通过特殊镜头伸展开,投射到宽银幕上。

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图片来自:影视工业网

  上图是美国电影《圣袍千秋》宣传海报,这部1953年上映的史诗片运用福克斯宽幕技术(Cinemascope),因此十分骄傲打出宣传语“无需戴眼镜就能享受到的现代奇迹”。

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图片来自:影视工业网

  后来,这种技术还是在1958年被电影人和制片公司所遗弃,原因很简单:太贵。

  技术革新在继续,人们的下一个目标是提升宽荧幕的声画质量。西尼拉玛创始人之一、制片人Mike Todd发明了陶德宽银幕技术(Todd-AO)。他希望重新发明一种单机的、媲美3机西尼拉玛系统的技术。

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图片来自:影视工业网

  跟福克斯宽银幕一样,它的声轨是记录在磁氧化物胶片上的,并且有6个声道(福克斯宽银幕是4声道),其中5个声道在屏幕后,第6个声道负责环绕声效果。由于其音质出色,陶德宽银幕被大量用于音乐剧。很多音乐剧歌舞演员对其尤为热衷,拍摄了《俄克拉荷马》、《南太平洋》和《音乐之声》。该系统还用于《坎坎舞》、《杜立德医生》、《你好多莉》等,以及《锦绣山河烈士血》、《国际机场》和《巴顿将军》等非音乐剧。

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图片来自:豆瓣电影

  80年代,陶德宽银幕业务停滞,公司也倒闭卖掉了。

  声画质量提高,但成本还是没有降下去。1963年到1980年,特艺色意大利分公司开发一种廉价的宽银幕技术(Techniscope)。

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图片来自:维基百科

  其主要创新点在于胶片需求量减半,每幅画面只有两个齿孔(大多数系统是4齿孔)。这意味着结合球面和变形镜头:球面镜头用于垂直拉伸画面,使其恢复正常,而变形镜头则用于横向拉伸,以适应宽银幕宽高比。鉴于其诞生地,特艺宽银幕几乎是意大利西部片唯一的拍摄和放映系统,同时也很受恐怖片欢迎。在美国它也被用于低成本B级片,然而派拉蒙和环球却在整个60年代大量使用这一系统。

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图片来自:豆瓣电影

  但是,拍摄环节成本下降,放映环节又增加了新的费用。特艺宽银幕是影片制作专用格式,用于放映需要巨额转制费,因此于70年代断绝了胶片订单,该系统灭亡。

  好在近年来,特艺宽银幕得到复兴。奥斯卡获奖电影《乌云背后的幸福线》和《逃离德黑兰》中的都有它参与的镜头。无独有偶。65mm胶片也在近年重新焕发光芒,包括塔伦蒂诺•昆丁的《八恶人》、克里斯托弗•诺兰的《敦刻尔克》等。

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图片来自:豆瓣电影

  这是因为新一代导演和电影摄影师想要为其电影提供高分辨率,深度和逼真的画面效果。大画幅胶片的创造性和审美的独特性远远超出了数字拍摄的魅力,所以当挑剔的电影制作人想要创造令人难忘且宏伟和持久的视觉品质时,他们知道只有真正的胶片才能达到。

  《东方快车谋杀案》就是这样一部诚意满满的宽银幕之作,有品位的你是否想来欣赏一下?

  鸣谢:本文部分历史资料来源自影视工业网

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